为什么说《天行健》是晚清题材的孤品？聊聊时代洪流下个体的选择

李鸿章一句“三千年未有之大变局”，叩问进了无数仁人志士心里，为晚清民智觉醒开辟了一个新的可能，更为无数想着笔那段历史的墨客提供了灵感的富矿。

你会发现，涉及革命题材的电视剧，多数都选择把背景都放在近代，涉及晚清时期做背景的也不少，但多数都是一笔带过，更多讲的是辛亥革命之后的事情，真正以清廷为主来讨论革命这一命题的，寥寥无几。

而今天我们聊的这部作品，是从戊戌变法开始讲起的，在那个被封建礼教压迫了千年的时代下，在那个被帝国主义侵略的时代里，已经有人开始觉醒了。

彼时，他们并不清楚这救国之策是否能行，但他们依旧英勇无畏，正是这无数先烈用生命为代价得来的经验，才最终找到了救国之路。

这部剧就是《天行健》，它如同一把钝刀，缓缓剖开了晚清那层腐朽不堪的表皮，露出里面从根上烂完的吃人真相，让我们隔着时空深沉的回望了那段风雨飘摇的时代，我愿称之为最有立意的晚清革命题材作品之一。

剧中深刻探讨了革命这一话题，革命意味着改变，改变意味着未知，所以当时有了保守派和革命派，变与不变这个话题始终萦绕。

而变量的核心是人，剧中写尽了人心在时代洪流中的裂变，以及人活在当下被时代局限所裹挟的深深无力感。

这部剧有深意的是，选了两位清朝的既得利益者来当主角，他们的觉醒是对自己阶层的彻底背叛，这种从内部开始的瓦解更具说服力，更是直接说明了清廷的无可救药和失败的必然。

秦俊杰饰演的伊尔根觉罗穆青，原本是光绪帝的御前带刀侍卫，军人出身骨子里刻着忠君的底色，可以说是朝廷坚定的拥护者。

当他亲身经历维新变法的失败，被囚十二年出狱后，他以为重新效力朝廷，可以拯救这个濒死的王朝。但当他目睹了朝廷的麻木，列强的践踏，租界的划定，百姓的流离，看着这一切，他内心那份根植已久的忠诚开始松动。

秦俊杰的表演极具感染力，微表情，眼神，动作都恰到好处，台词，打戏更是让人看得酣畅淋漓，简直就是天选穆青。

他将穆青从冷峻高傲的封建拥趸，到内心经历守旧和改变的剧烈挣扎，再到最终摒弃愚忠，蜕变为救国志士的过程演绎得细腻而富有爆发力。

观剧的时候你能感同身受到他的转变，他本身就不是因循守旧的人，维新变法的时候他就听过光绪帝和康梁的讨论，就像柳琳讲的，“他不是一般的朝廷鹰犬”。

他的觉醒也不是猛然的开窍，而是在一次次经历中受到感触，在对清廷日益失望以及师傅和挚爱的感召下，最终彻底剥离旧我，走向新我。

而黄梦莹饰演的乌兰珊格格，则代表了另一种更有力量的觉醒，大义灭亲。

她身为亲王的女儿，身份尊贵，生于深宫，长于富贵，却不屑皇宫里那套尊卑礼教，或许是身在晚清时代，接触到的新玩意较多，起初她就是不同的。

海外留学归来后，思想层面更是不一样了，表面是端庄优雅的贵族，内心却是坚定的革命者，留学时期意识到清廷的污浊贪腐，入同盟会，利用自己的特殊身份传递情报，黄梦莹精准地诠释了乌兰珊的双面人生，眼神戏太有看点了，表演层次感拿捏得恰到好处。

她受封建礼教的庇荫长大，也一生都困于封建礼教中，看似是身份尊贵的格格，是北洋将军的妻子，实际只是父亲和丈夫博弈的棋子，人物充满了悲剧色彩。

所幸她逐渐觉醒，选择反抗，最终成长为心怀家国的革命女性，走出了自己波澜壮阔的一生。

值得一提的是，他俩早年本在光绪帝的许可下，变法后就能成亲，却不想世事弄人，再见已是十二年后，她还是格格，他还是侍卫，地位还是不匹配。穆青不想喊乌兰珊格格，十二年前他就不想，但他以为他是在忠于君主，是在守护格格，所以他还在为朝廷效力。

但是渐渐地他开始动摇，迷茫，探寻，最终确认，如果连他最在意的人都不再选择清廷了，这个腐朽的王朝他还需要效力什么呢？

这份乱世下矢志不渝的感情，间接坚定了穆青的革命信仰，这种灵魂共鸣的选择，更是让无数人为他们的结局兴叹。

《天行健》的高明之处不仅于此，更在于它没有将守旧与革命直白对立，而是深刻描绘了那个时代下人物的局限性。

剧中不仅有穆青，乌兰珊这样的觉醒者，更有像庞瀚辰饰演的王地保，刘宇宁饰演的卓不凡这样的守旧派。

王土保本是读书人，科举的废除断了他的仕途，新思想的传播冲击着他的信仰，而他又被八股文禁锢，将封建礼教奉为圭臬，认为守护大清律例是自己的责任。

在大时代的浪潮中，他无法像穆青一样升华思想接受新生活，也无法在旧社会里找到安身处，最终在崩塌的边缘选择自我了结。

他的轻生以小见大，暗示着守旧派的顽固势力在历史进程中终将覆灭，旧势力的消亡是必然的。

而卓不凡，则是一曲写给旧时代江湖的终唱，他最大的悲剧，就是生在了一个并不需要剑客的时代。

他本是天下第一剑客，却在乱世下为了碎银几两不得不向权贵低头，做些宵小勾当，只为了门派中人能活下去。

当生存都是问题的时候，什么武力，地位，傲骨都是虚的，摆脱食不果腹、衣不蔽体的窘境才是最重要的。

他是江湖剑客，心有侠义，可是他的坚守在时代洪流下却显得那么的苍白无力，再高的武力也不如思想的转变。

他的死去也代表着侠客精神的消亡，在一个正在催生的新时代下，试图通过道义和武功来找寻出路，是多么荒诞而苍白，历史的车轮注定会毫不犹豫地碾过。

这种群像人物的悲剧色彩，拔高了整部剧的立意，通过不同阶层人的选择，展现了旧灭新生下的阵痛和觉醒，剧集不急于给出答案，而是呈现问题，展现过程，结果必然。

作者：长安某，入骨影评团队出品